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灵与欲的挣扎,信仰的崩坏……这可能是今秋沪上最具戏剧张力的芭

与儿新闻网 2019-11-30 19:54:06
[摘要] 9月12日至15日,俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团携两部芭蕾力作亮相上海东方艺术中心,为东艺2019/2020新演出季揭幕。9月10日晚,来访舞者为东艺少儿芭蕾舞团的小学员们进行了一场别开生面的现场教学

9月12日至15日,俄罗斯圣彼得堡伊夫曼芭蕾舞团凭借两部芭蕾舞杰作,在上海东方艺术中心揭开了东艺2019/2020新表演季的序幕。这场演出是埃夫曼芭蕾舞团第三次抵达上海。除了给观众“三重刷”安娜·卡列宁的机会,根据陀思妥耶夫斯基的代表作改编的《卡拉马佐夫兄弟》也首次出现在上海舞台上。

埃夫曼芭蕾舞团是由编舞鲍里斯·埃夫曼于1977年创立的。它在艺术风格上更新了古典芭蕾的概念,将芭蕾的情感表达和戏剧冲突推向了极限。它被称为“俄罗斯芭蕾舞团的新名片”。创始人Efman被称为“舞剧哲学家编舞”。他擅长将20世纪的舞台艺术和现代电影技术与芭蕾舞融为一体,充分利用舞台戏剧产生的所有元素,创造丰富的立体戏剧效果。凭借其独特而令人震惊的原创风格,艾夫曼芭蕾舞团现在享誉全球。其芭蕾舞作品柴可夫斯基、红色吉赛尔、安娜·卡列宁和安魂曲展现了俄罗斯当代芭蕾舞艺术的最高标准,为观众创造了一个全新的艺术世界。

安娜·卡列宁是如此伟大的作品,以至于无数的舞蹈指导都想触摸并收回他们的手。在编舞鲍里斯·埃夫曼的指导下,这部舞剧聚焦于安娜、卡列宁和沃林斯基之间的情感纠葛。许多意识流的表达被添加到舞蹈层面来想象安娜内心的纠结、矛盾和痛苦。因此,观众可以看到,当安娜和沃林斯基坠入爱河时,男女之间的激情纽带在反复的提升旋转中升华和陶醉。当卡列宁的出现提醒安娜现实和公众舆论的残酷时,他与安娜的双人舞古怪而不平衡,充满了反方向的推动和碰撞。三者的舞蹈段落将各自的思想交织成矛盾的动作和组合的视觉呈现。爱柴可夫斯基的伊芙曼在《安娜·克莱恩》中,选择了17段柴可夫斯基的音乐节选。托尔斯泰的原创作品充满戏剧色彩,柴可夫斯基的音乐丰富了舞剧,古典音乐与现代创新舞蹈的结合成为秋瑾上海的一个极好的结合。

"每个女演员都想扮演安娜。"这一季的表演是柳博夫·安德亚第一次扮演女主角安娜·卡列宁。她说从2015年到2017年,她都是观众。今天,她对安娜对爱情和欲望本能的独立爱的解读提出了挑战,对她爱情与被时代意识形态枷锁束缚之间的矛盾和冲突提出了挑战。她坦率地承认,很难把生活中真实的情感赋予舞台表演。“例如,如果训练中的压力被这个角色取代,她将更多地参与安娜躺在铁轨上自杀的解释。”

首次在上海亮相的卡拉马佐夫兄弟也源于经典。改编自陀思妥耶夫斯基的最后一部作品,是他一生中通过无尽的焦虑进行哲学探索的巅峰,也被认为是他最丰富和最深刻的作品。在过去的20年里,依维曼通过观察这个国家的历史进程,反复证实了这部文学作品与伟大作家意志的历史关联性。在编舞中,埃夫曼隐藏了原著中的弑父和宗教正义,将戏剧集中在老卡拉·马特索夫(old Kara Matsov)和他的三个儿子身上,用大量的群舞和激情运动构建了信仰崩溃后道德缺失的世界。整体运动都追求自然和合规。第二段中的囚犯群舞利用扭曲的人体组合来营造野性和混乱的时代特征。在配乐上,瓦格纳、穆索尔斯基和拉赫曼尼诺夫的作品被精选出来,并与简洁现代的舞台设计相匹配。在音乐和光的转换中,人性的善与恶和斗争被暴露出来。每张照片都有很大的视觉冲击力。优美安静的旋律让观众陷入沉思,但灯光一起打破了沉默,毫无防备地将观众带入另一幅充满激情的画面,给观众留下了无限的自我思考空间,舞蹈者也有自我认可的空间。

邪恶的极点,贪婪的极点,痛苦的极点,爱情的极点...人们已经失去了个人的明显特征,成为象征性的存在。他们如何向观众展示这场斗争?主角之一德米特里·克里洛夫可能会有发言权。他曾经是一名传统的古典芭蕾舞演员,当他第一次接触伊芙曼的现代芭蕾时,他被深深地吸引住了。"那一刻,我找到了我真正喜欢的东西。"在他看来,埃夫曼的现代芭蕾给大多数人留下了情感和细节表达的深刻印象。另一位主角奥列格·加比舍夫(Oleg Gabischev)也表示,他会重视给每一个细微的动作赋予情感。“舞蹈是一种世界语言。因此,我相信肢体语言可以超越语言障碍,向观众传达丰富的内容。”

这次除了在上海演出,埃夫曼芭蕾舞团还与东方艺术教育模块进行了一系列合作。9月10日晚,来访的舞蹈演员对东一少儿芭蕾舞团的年轻学生进行了现场教学和指导。14日晚和15日晚,一些特别挑选的优秀成员与阿维曼芭蕾舞团的艺术家在同一个舞台上表演了《卡拉马佐夫兄弟》(brothers karamazov)。跨越时代、国家和文化的舞蹈碰撞也给上海观众带来了独特的体验。

总编辑:石晨露文本编辑:石晨露

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